如何欣賞白石蝦和悲鴻馬(圖)

泥鰍

近日，深圳博物館舉辦了“丹青之華——近現(xiàn)代十二家繪畫(huà)大展”。展覽共展出齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、溥儒、張大千、傅抱石等12位近現(xiàn)代大師珍品100多幅，全面展示了20世紀(jì)中國(guó)繪畫(huà)史發(fā)展的總體面貌與繼承創(chuàng)新的發(fā)展軌跡，也為書(shū)畫(huà)愛(ài)好者與收藏者提供了一個(gè)近距離接觸大師精品的機(jī)會(huì)。　　
齊白石的蝦和徐悲鴻的馬自然是展覽中的亮點(diǎn)，被大量觀眾與藏家所關(guān)注。在十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初的中國(guó)畫(huà)筆墨的傳神寫(xiě)照與西方寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)之間的沖突與磨合中，齊白石與徐悲鴻在各自的藝術(shù)語(yǔ)言上分別在表達(dá)“真實(shí)”這個(gè)領(lǐng)域達(dá)到了時(shí)代的高峰，但呈現(xiàn)出來(lái)的視覺(jué)觀感完全不同。盛名之下模仿者也趨之若鶩。不過(guò)筆端的精神和造型的修養(yǎng)是無(wú)法輕易模仿的，在真品神采飛揚(yáng)的光彩之下，贗品難免露出東施效顰的窘態(tài)。


真跡






真跡


贗品

注：本版所有標(biāo)明“真跡”的圖片為此次展覽作品，來(lái)自遼寧省博物館、沈陽(yáng)故宮博物院和旅順博物館的館藏作品。


真假“白石蝦”
　　蝦體
　　真跡：齊白石所畫(huà)的蝦體晶瑩剔透之感是建立在對(duì)物象的朝夕觀察領(lǐng)悟下，落筆精準(zhǔn)而墨痕稍有浸潤(rùn)暈化，巧妙地利用墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，那透明是“混沌中放出的光明”，厚重而具有質(zhì)感，是蝦堅(jiān)實(shí)的鎧甲透過(guò)清水后的半透明質(zhì)感。
　　贗品：墨色單薄，透明如紙，沒(méi)有質(zhì)感，因無(wú)法控制宣紙的水分變化，形體或臃腫、或干癟，沒(méi)有生氣。
　　蝦須
　　真跡：書(shū)法用筆技巧高超，集圓潤(rùn)、老辣、纖細(xì)、雄強(qiáng)、精微等審美元素于一體，筆斷而氣連，極富技術(shù)含量，是真品重要的防偽標(biāo)識(shí)。
　　贗品：或纖弱、無(wú)力如棉線，整條蝦須從頭到尾粗細(xì)相當(dāng)；或過(guò)于流暢，無(wú)空間、墨色、干濕濃淡的變化，呆板而無(wú)氣韻。
　　真品：形體飽滿俊朗，有張力，鷹嘴和爪用筆肯定有力量感，羽毛墨色過(guò)度自然。
　　贗品：動(dòng)態(tài)雖和真品一樣，但形體疲弱，鷹嘴和爪纖柔，羽毛墨色凌亂無(wú)法表現(xiàn)羽毛的質(zhì)感。
　　真假“悲鴻馬”
　　真跡：徐悲鴻對(duì)馬的肌肉、骨骼以及神情動(dòng)態(tài)，作過(guò)長(zhǎng)期的觀察研究與精細(xì)入微的素描寫(xiě)生，所以表現(xiàn)起來(lái)筆墨灑脫，用筆蒼勁，造型嚴(yán)謹(jǐn)，馬的動(dòng)態(tài)刻畫(huà)傳神自然、俊朗風(fēng)神。
　　贗品：線條呆板草率，造型缺乏動(dòng)態(tài)美感，馬尾和鬃毛的用筆、墨色雜亂無(wú)章，糊成一片。馬頭缺乏細(xì)節(jié)刻畫(huà)，馬腿無(wú)力，比例失當(dāng)。馬蹄在運(yùn)動(dòng)中的透視變化，沒(méi)有經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的寫(xiě)實(shí)訓(xùn)練是無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)的，這是鑒定真品與贗品的明顯標(biāo)志。
　　觀書(shū)法、落款辨真?zhèn)?/strong>
　　真跡：作為集詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印于一身的“巨匠”，齊白石的書(shū)法功力深厚，其畫(huà)上落款欹側(cè)關(guān)系明顯，用筆舒展雄健。
　　贗品：為了追求形態(tài)上的相似，用筆遲疑、柔弱。結(jié)體欹側(cè)關(guān)系平均，線條干澀，氣韻不貫通，呆滯。
　　真跡：徐悲鴻書(shū)法造詣很高，曾得康有為指點(diǎn)。行書(shū)中鋒用筆，結(jié)體漫不經(jīng)意而有稚拙的韻致。
　　贗品：非書(shū)寫(xiě)用筆，線條單薄，無(wú)筆墨精神。

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那第四副和第六副是什么呀？

L.C

齊老花的蝦  畫(huà)胡須手是跟著轉(zhuǎn)的  一般人很難畫(huà)好  很鮮活