如何欣賞白石蝦和悲鴻馬(圖)

泥鰍

近日，深圳博物館舉辦了“丹青之華——近現(xiàn)代十二家繪畫大展”。展覽共展出齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、溥儒、張大千、傅抱石等12位近現(xiàn)代大師珍品100多幅，全面展示了20世紀(jì)中國繪畫史發(fā)展的總體面貌與繼承創(chuàng)新的發(fā)展軌跡，也為書畫愛好者與收藏者提供了一個近距離接觸大師精品的機會。　　
齊白石的蝦和徐悲鴻的馬自然是展覽中的亮點，被大量觀眾與藏家所關(guān)注。在十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初的中國畫筆墨的傳神寫照與西方寫實主義繪畫之間的沖突與磨合中，齊白石與徐悲鴻在各自的藝術(shù)語言上分別在表達“真實”這個領(lǐng)域達到了時代的高峰，但呈現(xiàn)出來的視覺觀感完全不同。盛名之下模仿者也趨之若鶩。不過筆端的精神和造型的修養(yǎng)是無法輕易模仿的，在真品神采飛揚的光彩之下，贗品難免露出東施效顰的窘態(tài)。


真跡






真跡


贗品

注：本版所有標(biāo)明“真跡”的圖片為此次展覽作品，來自遼寧省博物館、沈陽故宮博物院和旅順博物館的館藏作品。


真假“白石蝦”
　　蝦體
　　真跡：齊白石所畫的蝦體晶瑩剔透之感是建立在對物象的朝夕觀察領(lǐng)悟下，落筆精準(zhǔn)而墨痕稍有浸潤暈化，巧妙地利用墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，那透明是“混沌中放出的光明”，厚重而具有質(zhì)感，是蝦堅實的鎧甲透過清水后的半透明質(zhì)感。
　　贗品：墨色單薄，透明如紙，沒有質(zhì)感，因無法控制宣紙的水分變化，形體或臃腫、或干癟，沒有生氣。
　　蝦須
　　真跡：書法用筆技巧高超，集圓潤、老辣、纖細、雄強、精微等審美元素于一體，筆斷而氣連，極富技術(shù)含量，是真品重要的防偽標(biāo)識。
　　贗品：或纖弱、無力如棉線，整條蝦須從頭到尾粗細相當(dāng)；或過于流暢，無空間、墨色、干濕濃淡的變化，呆板而無氣韻。
　　真品：形體飽滿俊朗，有張力，鷹嘴和爪用筆肯定有力量感，羽毛墨色過度自然。
　　贗品：動態(tài)雖和真品一樣，但形體疲弱，鷹嘴和爪纖柔，羽毛墨色凌亂無法表現(xiàn)羽毛的質(zhì)感。
　　真假“悲鴻馬”
　　真跡：徐悲鴻對馬的肌肉、骨骼以及神情動態(tài)，作過長期的觀察研究與精細入微的素描寫生，所以表現(xiàn)起來筆墨灑脫，用筆蒼勁，造型嚴謹，馬的動態(tài)刻畫傳神自然、俊朗風(fēng)神。
　　贗品：線條呆板草率，造型缺乏動態(tài)美感，馬尾和鬃毛的用筆、墨色雜亂無章，糊成一片。馬頭缺乏細節(jié)刻畫，馬腿無力，比例失當(dāng)。馬蹄在運動中的透視變化，沒有經(jīng)過嚴格的寫實訓(xùn)練是無法表現(xiàn)出來的，這是鑒定真品與贗品的明顯標(biāo)志。
　　觀書法、落款辨真?zhèn)?/strong>
　　真跡：作為集詩、書、畫、印于一身的“巨匠”，齊白石的書法功力深厚，其畫上落款欹側(cè)關(guān)系明顯，用筆舒展雄健。
　　贗品：為了追求形態(tài)上的相似，用筆遲疑、柔弱。結(jié)體欹側(cè)關(guān)系平均，線條干澀，氣韻不貫通，呆滯。
　　真跡：徐悲鴻書法造詣很高，曾得康有為指點。行書中鋒用筆，結(jié)體漫不經(jīng)意而有稚拙的韻致。
　　贗品：非書寫用筆，線條單薄，無筆墨精神。

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那第四副和第六副是什么呀？

L.C

齊老花的蝦  畫胡須手是跟著轉(zhuǎn)的  一般人很難畫好  很鮮活